欧式妆

在本科学习时，欧式妆又被称为“白种人妆”，是通过绘画的方法加强人面部结构的明暗对比，并用较浓重的色彩重新塑造五官，配合毛发与服饰完成在外形特征上向白种人的转变的化妆造型方式——此类欧式妆容造型往往被用于戏剧影视演出中，操作中对结构修饰能力的要求很高，眼部、鼻部、面部轮廓必须清晰爽利，与模特原有的结构不相冲突，在一定距离外依然可以观察到西方人的主要的外形特征。

关于戏剧影视所用的欧式妆，上海戏剧学院的徐家华教授在本科班的《化妆基础》教材中已有生动详细的阐述，而本书介绍的则是在生活化妆中利用欧式妆的原理，塑造立体漂亮、带有西方人特征且符合女性本色的欧式风格妆容。

随着中西文化交流的通畅和深入，时尚界产生了一种“互相仰慕”的有趣现象，即东方人向往西方人立体清晰的轮廓和多彩卷曲的头发，而西方人则欣赏扁平的面部结构，希望拥有如东方人一般垂顺的秀发。

早在20世纪前半叶，西方时尚界层兴起一股追求“东方风情”的旋风，女性被从紧身胸衣里解放出来，穿上线条自然宽松的服饰，追求丰腴温柔的美，妆容也随之变得纤细圆润起来，表现柔美妖娆得美——影星葛丽泰·嘉宝、海蒂·拉玛、费雯丽，以及舞蹈家邓肯等莫不如是，她们的妆容打扮曾引领一代时尚。

20世纪20~30年代时，女性用浅色眼影将眼部修饰的圆润朦胧，塑造如小鹿一般灵动的眼睛。眉毛幼细弯曲唇部圆润艳丽，妩媚娇柔的“女性化”是那个时代的妆容修饰主题。这个时期额发垂至眉毛，发带和帽檐也压得低低的，突出修饰过的五官，于清末民初在中国女性中流行一字刘海的情形十分相似（图1）。

图1

到20世纪30~40年代，造型趋于简洁精致，线条的刻画成为化妆主体，所有的线条都是弧形的，妩媚而冷艳。这样的个性化妆容的代表人物正是时尚界的传奇女性——可可·香奈儿（图2）。当时欧美时尚画报上的女性形象更是反映了“东方风情”妆容时尚的盛行，时髦女郎们以发型柔媚，妆容精致著称：手推波卷发一丝不苟，粉底打造柔和的面部结构；细而弯的眉毛很多时候是将原本的眉毛刮去重画而成的，形成近乎黄种人的开阔的眉间距；唇形圆润，用低明度的色彩突出刻意修饰的形状；眼睛用眼影粉晕染出小烟熏的效果，映着浅色虹膜，显得慵懒妩媚。

图2

这与同时期的阮玲玉、周璇、胡蝶、王人美等为代表的中国女性的装扮别无二致，显然是受到东方女性美影响的时尚妆容风潮（图3）。

图3

1950年代以后，情势反转，西方时尚席卷东亚。奥黛丽·赫本式飞扬的眉形伊丽莎白·泰勒式上翘的粗眼线索菲亚·罗兰般丰满的嘴唇成为东方女性的最爱，其中以张仲文、郑佩佩、林黛乐蒂等女明星为代表，在妆容造型风格上与西方趋同，注重五官形状的刻画，明朗的眼部富有动感，唇部的丰盈刻画入微，传统的雅致全然被“洋气”取代，展现出积极向上的时代朝气（图4、图5）。

图4

图5

20世纪60~70年代的中国台湾，女孩注重眉毛和眼线的修饰，飞扬的眉形上翘的眼线使女孩们眼睛似乎会说话，斜飞的刘海微卷的短发与妆容的俏皮感相映成趣，奥黛丽·赫本的清纯风采在这个时期很受东方女孩欢迎。20世纪70年代港台普通女性的时尚在《良友》画报上的年轻女郎造型中得到充分的反映。

她们的妆容比女明星自然的多，但自然的短眉上挑的眼线符合自然形状的丰满唇妆，脱离了民国初年纤柔造作的妆容风格，在体现受西方影响而不失东方神韵的妆容时尚的同时，展现了健康、圆润、端庄的时代审美（图6）。

图6

当今社会的时尚风格多元化，人们化妆时可以汲取感兴趣的元素体现对自身外形的期望。美国著名化妆师凯文·奥库安曾感叹：“（全世界的）人们都想知道处在别人的位置上是什么感受。”作为一名西方人，他梦想着自己能有黑色头发、高颧骨和上挑的眼睛。但他在日本旅行时发现，那里的人们渴望拥有棕色头发和高挑的身材。

“人们有时对于妆容会有极端的感觉……化妆可以通过某些你可以洗掉的东西表达你的情绪和态度……现在我可以一个晚上做着日本人，另一个晚上做着西班牙人，而我所做的仅仅是涂了点儿化妆品。”

凯文说的很对。生活中，出于美的追求或为减压的需要，人们希望在社会环境允许的范围内，通过化妆体现自己的另一面。所幸的是，社会观念的开放和宽容已经能够接纳各种创意的存在，其中生活化妆中欧式妆的存在就是一个证明，女孩们佩戴各种颜色的隐形眼镜片，以及染发、卷发所受到的广泛欢迎正是这种社会心理的体现。

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